Line6 2.0的中文说明书 LINE6 XT翻译版中文说明书 Line6 PODXT 音箱模拟器介绍
Line6 2.0的中文说明书
Line 6 POD 2.0 控制与连接中文简易说明
1 开关- 在POD 2.0右侧。按下它可以开启你的POD2.0。
2 输入- 在POD 2.0右下侧。把你的吉他连接在这里。
3 耳机接口- 在POD 2.0的左下侧。连接你的耳机以做静音练习。音量由OUTPUT控制。其耳机放大器可供所有型号的耳机使用。
4 输出- 在POD 2.0面板的最左边（OUTPUT）。控制主输出音量。当储存音色时，这一值是不被记录的。改变主音量并不改变音色。《注：在主输出音量开到最大时，POD 2.0会给您最佳的信噪比。相反，当主音量开得较小时，会出现嘶噪。所以当您录音时，尽量将您的OUTPUT开到最大。请确定您所连接的设备的输入口属于“线输入”（LINE LEVEL）, 而不是麦克风/吉他输入。线输入可以允许POD 2.0的总输出开到最大（或接近最大）从而得到最佳的音色。如果您的设备的输入类型为麦克风或吉他，请把输入放到较低，把POD 2.0的输出放到较大。》
5 左右输出- 在POD 2.0的左上侧。在左右输出的中间有DIRECT/AMP字样，输出时将你的调音台/录音设备连接到左输出（DIRECT），吉他音箱/监听音箱连接到右输出（AMP）
6 A.I.R Mode拨档- 在POD 2.0的左右输出中间，A. I. R.定向录音输出属Line6独有，专门为直路录音设计，将A.I.R Mode拨档调到左输出（DIRECT）一边即可。
7 踏板接口- 在POD 2.0上方， 可与LINE6 Floor Board/FB连接。POD 2.0不支持LINE6 FBV4.
8 MIDI输入与输出- 在POD 2.0右上方。通过MIDI线与MIDI设备间接
9 Drive- 其控制您所选择的放大器（Amp）的Drive。就像吉他放大器上的输入音量，调得越高，音色越脏。
10 音色控制- 低音（BASS），中音（MIDDLE），高音（TREBLE），真实度（Presence）。通过这些旋钮来控制你所选择的吉他放大器的这些参数。《注：POD 2.0面板上面并没有这个键，真实度（Presence）需要通过按键组合（TAP+TREBLE）调节真实度（Presence）》
11 通道音量（Channel Volume）- 与主输出不同的是，当储存音色时，这个值会被记录。一般来说，Chan Vol 越高越好,因为你可以得到较好的信噪比。
12 混响（Reverb）- 控制混响深度
13 效果（Effects）- 选择你所需要添加的效果器音色，《注：POD 2.0的箱体模拟也在这个里面控制，但同样需要通过按键组合（TAP+Effects）来选择箱体》
14 效果调整（Effects Tweak）- 调整你所选择的效果器的参数，比如失真深度，延时时间等。效果的速度（speed）一般用Tap键点出来（所选择的速度参照Tap键闪的频率）
15 音箱类型（Amp Models）- 当你旋转它时，它会改变POD 2.0的音箱模拟类型。当你选择一种音箱模拟时，箱体模拟也会随之载入。比如，当你选择“Brit Hi Gain”（模拟Marshall JCM 800 head）时，基于该音箱模拟（Marshall JCM 800 head）的4x12的箱体模拟也会被载入。《注：转动Amp Models旋钮只可调节出16个音箱模拟，而众所周知POD 2.0的音箱模拟一共是32种，其余的16种音箱模拟需要通过组合键（TAP+Amp Models）来调出》
16 POD 2.0屏幕上的八个键
* 上/下键- POD 2.0有36个原厂音色（Channels），9个库，每个库有4个音色。你可以 通过按动上/下键来选择音色。
* Manual键- 按下Manual键，现在你听到的音色就是来自你现在POD 2.0面板上的调节状 态。
* Tuner键- 按下Tuner键，现在可以来调准你的琴弦了。
* Midi键- 按下Midi键, MIDI输入/输出打开/关闭。
* Noise Gate键- 按下Noise Gate键，噪音门打开/关闭。
* Save键- 按下Save键，调节的音色被存储
* Tap Tempo键- 按下Tap Tempo键,加上其他选钮组成组合键。以一定的频率点击它，可 以改变你想要的效果的速度（比如延迟时间）
以上就是POD 2.0的各控制旋钮/按键/接口的基本说明，下面附上POD 2.0的32种音箱与16种箱体名称与介绍：
一 32种音箱模拟：
1 Line 6 Clean
2 Line 6 Crunch
3 Line 6 Drive
4 Line 6 Layer
5 Small Tweed
6 Tweed Blues
7 Black Panel
8 Modern Class A
9 Brit Class A
10 Brit Blues
11 Brit Classic
12 Brit Hi Gain
13 Rectified
14 Modern Hi Gain
15 Fuzz Box
16 Tube Preamp
17 Line 6 Twang
18 Line 6 Crunch #2
19 Line 6 Blues
20 Line 6 Insane
21 Small Tweed #2
22 Boutique #3
23 Black Panel #2
24 Brit Class A #3
25 Brit Class A #2
26 California Crunch #1
27 California Crunch #2
28 Boutique #1
29 Rectified #2
30 Modern Hi Gain #2
31 Boutique #2
32 Jazz Clean
二 16种箱体模拟：
1x8箱体模拟：
1 1x8 1960 Fender Tweed Champ
1x12箱体模拟：
2 1x12s 1952 Fender Tweed Deluxe
3 1960 Vox AC-15
4 1964 Fender Blackface Deluxe
5 Line 6 1x12
2x12箱体模拟：
6 2x12s 1965 Fender Blackface Twin
7 1967 Vox AC-30
8 1995 Matchless Chieftain
9 Line 6 2x12
4x10箱体模拟：
10 4x10s 1959 Fender Bassman
12 Line 6 4x10
4x12箱体模拟：
13 4x12s 1996 Marshall with Vintage 30s
14 1978 Marshall with stock 70s
15 1968 Marshall Basketweave with Greenbacks
16 Line 6 4x12
向大家介绍一下POD2。0模拟音音色库的列表
32种放大器模式（Amp Models）
Jazz Clean： ? 1987 Roland JC-120
Small Tweed： 1952 Fender Deluxe
Small Tweed #2： 1960 Fender Tweed Champ
Tweed Blues： 1959 Fender Bassman
Black Panel： 1964 Fender Deluxe
Black Panel #2： 1965 Fender Blackface Twin
Modern Class A： 1996 Matchless Chieftain
Brit Class A： 1966 Vox AC 30 with Top Boost
Brit Class A #2： 1960 Vox AC 30 non-Top Boost
Brit Class A #3： 1961 Vox AC 15
Brit Blues： 1965 Marshall JTM-45
Brit Classic： 1968 Marshall Plexi 50 Watt
Brit Hi Gain： 1986 Marshall JCM-800
Boutique #1： Dumble Overdrive Special Clean Channel
Boutique #2： Dumble Overdrive Special Drive Channel
Boutique #3： Budda Twinmaster head
California Crunch #1： 1985 Mesa Boogie Mark IIc+ Clean Channel
California Crunch #2： 1985 Mesa Boogie Mark IIc+ Drive Channel
Rectified： 1995 Mesa Boogie Dual Rectifier Tremoverb Combo
Rectified #2： 1994 Mesa Boogie Dual Rectifier Head
Modern Hi Gain： 1988 Soldano X88R Preamp
Modern Hi Gain #2： 1989 Soldano SLO Super Lead Overdrive
Fuzz Box： 1960s Arbiter Fuzz Face
Line 6 Clean： Line 6 21st Century Clean
Line 6 Blues： Marshall JTM-45 meets Budda Twinmaster meets Line 6
Line 6 Twang： Fender Deluxe and Bassman
Line 6 Crunch： Line 6 Thick Grindage
Line 6 Crunch #2： 1968 Marshall Plexi 50 Watt with more tone control range
Line 6 Drive： Line 6 Industrial Strength Overdrive
Line 6 Insane： Way too many hours of shredding
Line 6 Layer： Line 6 Clean meets Psychotic Drive
Tube Preamp： Tube Instrument Preamp ideal for non-guitar sources
15种音箱模式（Cabinet Models）
1 x 8： 1960 Fender Tweed Champ
1x12： 1952 Fender Tweed Deluxe
1x12： 1961 Vox AC-15
1x12： 1964 Fender Blackface Deluxe
1x12： Line 6 1x12
2x12： 1965 Fender Blackface Twin
2x12： 1966 Vox AC-30 with "Blue Bell" speakers
2x12： 1995 Matchless Chieftain with Celestion Vintage 30s
2x12： Line 6 2x12
4x10： 1959 Fender Bassman
4x10： Line 6 4x10
4x12： 1996 Marshall with Vintage 30s
4x12： 1978 Marshall with stock 70s
4x12： 1968 Marshall Basketweave with Greenbacks
4x12： Line 6 4x12
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-- 作者：黑椒牛排
-- 发布时间：2005-12-11 13:49:36
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无论你在棚内录音，现场演出，个人练习，或是想有一台可创造数字效果的处理工具，POD都将会使你感到电吉他设备的一场革命！
一 模拟技术： 电子管，作为吉他音箱的心脏与灵魂，因能产生出丰满而激烈的音色效果而得到了广泛的认可，而晶体管是做不出这种效果的,于是出现了HYBRIDS——即把电子管用于晶体管电路中，可是它产生的声音远不如电子管电路的声音，所以，最佳的选择还是电子管。因此，LINE6产品的专家们一直致力于电子管的研究当中，他们花费了三年的时间分析了不同的电子管的设计及其对音色处理的不同影响，在所有的分析中，电子信号数据是最重要的，电吉他拾音器的输出是一种电子信号，而电子管又是一种复杂的信号处理器。
对这一切研究之后，专家们把他们的数字技术运用到了电脑软件领域，也就是说， 用电脑软件来模拟电子管的信号处理功能及其他的电子元件功能与扩音器的功能。
这一具有革命性的，以软件为基础的模拟数字信号处理技术使LINE6产品具有了强大的创造力，高质量的声音，多种音色效果，还有方便灵活的操作性。
二 音箱与扬声器： 这种专业的软件模拟技术可以使LINE6产品模拟出世界上许多著名吉他手共同认可的“经典音色” 。我们把所有世界知名品牌的吉他音箱收集到一起，并研究它们在工作状态下其内部电子元件的状态，比如，电子管，变压器，电容器等等，这些研究的成果促成了LINE6“软件模拟音箱”及“软件模拟扬声器”的发明，产品内部的模拟均是经过仔细的调校，科学的对比，达到了与原经典音箱的音色效果相同的程度，POD既是在此基础上设计制造的。
以下两点要阐明的是：1、LINE6产品的模拟程序是一项专利，“数字软件模拟技术”属LINE6全权所有。
2、LINE6的模拟技术并非采样技术；也非固体电路。不是用于特殊的吉他、效果器、连接线的。
三、A .I . R .功能： POD通过另一项革新技术配制了她内部的模拟音色，这就是LINE6的A.I.R.（音调集成录音输出）技术。此项技术是基于对在录音棚录音过程中的音箱、扬声器、喇叭，扩音器的声音参数的精确研究的成果.
现今的很多直路输出的吉他音箱只提供了有限的控制性，并不能产生明显的音色变化，不同的音色只能取决于不同纸盆的喇叭、不同木制的音箱外壳以及其他的一些设计因素，也无法根据不同的录音麦克风和麦克风的不同摆放位置（录音时）来产生音色上的变化，也不能产生出录音棚内细微的听觉氛围。
因此，POD中的诸多音箱模拟和A.I.R.技术给吉他录音者提供了最佳的吉他音色，它们听起来就像是来自真正的吉他音箱：
·吉他音箱的音色效果被音箱模式所模拟，每一个音箱模式都是在广
泛地研究了多种经典放大器的经典音色后所发展出来的。
·在一个吉他放大器里，电吉他的电子信号是通过放大器的电路，输出到一个或多个喇叭的。喇叭的具体设计，如它的个数、电路设计安排，以及不同结构的木壳，都会有不同的声音效果的。如一个Marshall机头配一个十二寸喇叭及背开式箱体的音箱与一个4x12寸喇叭及封闭式箱体的音箱的声音会有戏剧性的不同。Line6即是通过软件模拟出真音箱的声音而做出了软件模拟音箱。
·当声音从放大器传出后，下一步重要的连接是由麦克风接收声音到录音设备里。在录音时，录音师会选用不同的麦克风并安排它们在不同的位置来获取不同的声音，麦克风正面直接对着放大器喇叭与它在非正面接收到的声音听起来是不一样的。Line6仔细分析了由标准麦克风接收到的吉他声音的色彩，以及不同位置麦克风的声音效果，发展出了一套由吉他音箱加麦克风的最佳模拟组合。
·吉他放大器、分体扬声器和麦克风都不是被安置在一个空的空间里，一个房间对录制吉他声音是有很重要的意义的，“回响”能被用来获得空间的基础特性，可用来模拟出声音反射在房间墙壁、地板、天花板上的效果，但是还有其他一些声音传播的细微细节如声音从扬声器到麦克风之间所经过空气的过程，
所有这些声音形态的重要组合成分都通过Line6得到了解释。旋转AMP MODEL按扭选择一个你想要的音箱模拟，POD便会自动配置出合适的箱体和麦克风的设置，给你提供了在录音时的最佳音色，你可以加一点混响，并开始录制。
附赠的SoundDiver MIDI控制软件光盘能让你用Macintosh或Windows电脑对POD的音响参数进行“参数深层编辑”，有了它，你就能设计你个人的装备，做出新的音箱模拟和箱体/麦克风的组合。
A. I. R.定向录音输出属Line6独有，与Line6音箱模拟（AMP MODLE）的组合，成为POD直路录音的主要特色。
四、定做你自己个人的音箱模式与效果： 通过POD2.0版本的软件，你可以设计定制POD里的每一个音箱模拟和音色效果的参数设置，这样，当你再旋转旋钮调制音箱模拟或音色效果时，就不用费事地多次旋转旋钮了。（第六章有详细内容）
五、音色转移互换： 拥有一台POD，你便拥有了一个可无限拓展的声音天地，并能和POD、POD Pro或FlextoneII系列音箱一起使用彼此的音色。浏览www.line6.com 的Tone Transfer网页来进行音色互换，这样，无论你走到哪里，你的音色都可以随你旅行。（当然，这要先得有一台能上网的电脑哦）
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-- 作者：黑椒牛排
-- 发布时间：2005-12-11 13:50:16
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LINE6 POD2在现场演出中的一些接法
资料来自http://www.dthraco.com/
翻译：DONGDONG
POD的几种常见的接法：
1，直接进PA系统
2，接吉他音箱
3，接其他类型的音箱（非吉他）
对于每种接法， 我都发现有些设置效果不错， 而有些则不好。不管怎么说， 能得到你最满意的音色才是正确的方法。以下是我推荐的设置：
个人而言我并不喜欢POD做现场表演。 POD的确是件伟大的录音工具，但它只是被设计用于直接录音的。
请注意：你可以Bypass POD。在调音模式下，POD是不对信号进行任何处理的。如果你有踏板的话， 你可以用音量踏板来调节POD的非处理输出。 如果没有踏板的话， 可以用Channel Volume来调节。
POD直接进PA系统
1，A.I.R总是打开
2，在POD和PA系统之间串一个均衡
3，箱体模拟总是打开
4，使用POD Left 和Rigth Output
我发现在POD 和PA 系统之间串一个均衡可以有效的消除一些POD制造的不好的声音。 我建议适当削减高频。
POD接吉他音箱：
目前为止， 我发现的最好的设置是：
1，A.I.R关闭
2，POD的Left Output 接 Power Amp In/Effects Return
3，箱体模拟打开或者关闭
4，使用音箱的混响而不要用POD的
5，把音箱的Presence 设到 10
6，POD的音箱设置为模式B
按住save调大POD， 当前设置将显示上下箭头指向B，再次按下save
我曾今有个不带Effects Loop的Crate吉他音箱， 把POD直接接进音箱得到的声音非常糟糕，音箱前级对音色影响太大了。
在吉他店里试过很多音箱之后，我终于发现最合适一个——Fender Hot Rod Deluxe. 把POD直接接入音箱的Power Amp In，这样将有效的Bypass音箱前级。POD则成了音量控制，前级电子管使POD的声音变得更加温暖， 结果使音色变得相当出色。在这种设置下把箱体模拟打开或者关闭都可以， 效果都不错。但我现在要警告大家， 如果你们得到这个音箱，也许你就只愿意使用音箱而不加POD了， 因为它的Clean的音色实在太优秀，不可战胜。
把POD直接接入这个音箱带来的唯一问题是，音箱的电子管保持了它们在音色方面的特点，所以即使你使用EL84音箱模型， 她听起来还是很象6L6电子管的， 6L6在低频方面响应更好而EL34的音色则更亮一些。
POD接其他非吉他音箱：
1，A.I.R开
2，箱体模拟开
3，尽量调整音箱使之对信号的影响到最小程度
目前为止，最让我影响深刻的是 Tech21 Power Engine. 我曾试过把一个接到POD的Left Output另外一个接到POD的Right Output. 结果太酷了， 表现仅次于我的Fender Deluxe. 如果不是为了Fender Deluxe美妙的本音，我想我可能买一对Tech21 Power Engines。用Power Engine 得到的效果是最接近Flextone II的了。
POD和Flexotone II Plus
现在就比较有趣了！Flextone II Plus, XL和HD 都带有stereo effect loop. Effects loop的output就相当于POD的output。 Effects loop的input想当于Power Amp In。就象Fender Hot Rod Deluxe，你也可以把POD接入Flextone的effects return。
不过问题出现了。 如果你把一根MIDI线接到Flextone II的midi out和POD的midi in，不管你在Flextone上做什么， POD都会有相同的反应。如果你把踏板接上Flextone来换音色，POD也会跟着变化， Wah也一样。
所以， 我把POD接入Flextone II Plus的right effect in。Flextone本身的信号接入left effects loop in。 再加上外接箱体2个，这样POD使用一个，Flextone使用另外一个。结果呢？ 我们得到非常有层次的声音！
下面是我用MIC拾取录制的试听， 两个试听所使用的MIC以及拜访位置都一样， Flextone用了Rectified #2， POD用的是Rectified, 没有使用别的周遍效果。
http://www.dthraco.com/Audio/unlayereddirty.mp3
http://www.dthraco.com/Audio/layereddirty.mp3
关于midi的设置还有很多别的方法。如果BASS手用了一个Bass POD怎么办？ 你可以把midi线从POD或者Flextone接到Bass POD从而控制它们同时进行音色切换。使用XLR outputs的时候，也可以把他们接入别的Flextone的effects return中，用midi线接好， 同时控制堆成一堵墙的Flextone！Wahoo！
初次翻译，难免错漏， 请大家多多包涵
by Dongdong
POD 2.0中文说明
，音色列表，以及相关所有资料Line 6 POD 2.0 控制与连接中文简易说明1 开关- 在POD 2.0右侧。按下它可以开启你的POD2.0。2 输入- 在POD 2.0右下侧。把你的吉他连接在这里。3 耳机接口- 在POD 2.0的左下侧。连接你的耳机以做静音练习。音量由OUTPUT控制。其耳机放大器可供所有型号的耳机使用。4 输出- 在POD 2.0面板的最左边（OUTPUT）。控制主输出音量。当储存音色时，这一值是不被记录的。改变主音量并不改变音色。《注：在主输出音量开到最大时，POD 2.0会给您最佳的信噪比。相反，当主音量开得较小时，会出现嘶噪。所以当您录音时，尽量将您的OUTPUT开到最大。请确定您所连接的设备的输入口属于“线输入”（LINE LEVEL）, 而不是麦克风/吉他输入。线输入可以允许POD 2.0的总输出开到最大（或接近最大）从而得到最佳的音色。如果您的设备的输入类型为麦克风或吉他，请把输入放到较低，把POD 2.0的输出放到较大。》5 左右输出- 在POD 2.0的左上侧。在左右输出的中间有DIRECT/AMP字样，输出时将你的调音台/录音设备连接到左输出（DIRECT），吉他音箱/监听音箱连接到右输出（AMP）6 A.I.R Mode拨档- 在POD 2.0的左右输出中间，A. I. R.定向录音输出属Line6独有，专门为直路录音设计，将A.I.R Mode拨档调到左输出（DIRECT）一边即可。7 踏板接口- 在POD 2.0上方， 可与LINE6 Floor Board/FB连接。POD 2.0不支持LINE6 FBV4.8 MIDI输入与输出- 在POD 2.0右上方。通过MIDI线与MIDI设备间接9 Drive- 其控制您所选择的放大器（Amp）的Drive。就像吉他放大器上的输入音量，调得越高，音色越脏。10 音色控制- 低音（BASS），中音（MIDDLE），高音（TREBLE），真实度（Presence）。通过这些旋钮来控制你所选择的吉他放大器的这些参数。《注：POD 2.0面板上面并没有这个键，真实度（Presence）需要通过按键组合（TAP+TREBLE）调节真实度（Presence）》11 通道音量（Channel Volume）- 与主输出不同的是，当储存音色时，这个值会被记录。一般来说，Chan Vol 越高越好,因为你可以得到较好的信噪比。12 混响（Reverb）- 控制混响深度13 效果（Effects）- 选择你所需要添加的效果器音色，《注：POD 2.0的箱体模拟也在这个里面控制，但同样需要通过按键组合（TAP+Effects）来选择箱体》14 效果调整（Effects Tweak）- 调整你所选择的效果器的参数，比如失真深度，延时时间等。效果的速度（speed）一般用Tap键点出来（所选择的速度参照Tap键闪的频率）15 音箱类型（Amp Models）- 当你旋转它时，它会改变POD 2.0的音箱模拟类型。当你选择一种音箱模拟时，箱体模拟也会随之载入。比如，当你选择“Brit Hi Gain”（模拟Marshall JCM 800 head）时，基于该音箱模拟（Marshall JCM 800 head）的4x12的箱体模拟也会被载入。《注：转动Amp Models旋钮只可调节出16个音箱模拟，而众所周知POD 2.0的音箱模拟一共是32种，其余的16种音箱模拟需要通过组合键（TAP+Amp Models）来调出》16 POD 2.0屏幕上的八个键 * 上/下键- POD 2.0有36个原厂音色（Channels），9个库，每个库有4个音色。你可以 通过按动上/下键来选择音色。 * Manual键- 按下Manual键，现在你听到的音色就是来自你现在POD 2.0面板上的调节状 态。 * Tuner键- 按下Tuner键，现在可以来调准你的琴弦了。 * Midi键- 按下Midi键, MIDI输入/输出打开/关闭。 * Noise Gate键- 按下Noise Gate键，噪音门打开/关闭。 * Save键- 按下Save键，调节的音色被存储 * Tap Tempo键- 按下Tap Tempo键,加上其他选钮组成组合键。以一定的频率点击它，可 以改变你想要的效果的速度（比如延迟时间）
以上就是POD 2.0的各控制旋钮/按键/接口的基本说明，下面附上POD 2.0的32种音箱与16种箱体名称与介绍：一 32种音箱模拟：1 Line 6 Clean
2 Line 6 Crunch
3 Line 6 Drive
4 Line 6 Layer
5 Small Tweed
6 Tweed Blues
7 Black Panel
8 Modern Class A
9 Brit Class A
10 Brit Blues
11 Brit Classic
12 Brit Hi Gain
13 Rectified
14 Modern Hi Gain
15 Fuzz Box
16 Tube Preamp
17 Line 6 Twang
18 Line 6 Crunch #2
19 Line 6 Blues
20 Line 6 Insane
21 Small Tweed #2
22 Boutique #3
23 Black Panel #2
24 Brit Class A #3
25 Brit Class A #2
26 California Crunch #1
27 California Crunch #2
28 Boutique #1
29 Rectified #2
30 Modern Hi Gain #2
31 Boutique #2
32 Jazz Clean
二 16种箱体模拟：1x8箱体模拟：
1 1x8 1960 FENDER Tweed Champ 1x12箱体模拟：
2 1x12s 1952 FENDER Tweed Deluxe 3 1960 Vox AC-15 4 1964 FENDER Blackface Deluxe 5 Line 6 1x12 2x12箱体模拟：
6 2x12s 1965 FENDER Blackface Twin 7 1967 Vox AC-30 8 1995 Matchless Chieftain 9 Line 6 2x12 4x10箱体模拟：
10 4x10s 1959 FENDER Bassman 12 Line 6 4x10 4x12箱体模拟：
13 4x12s 1996 Marshall with Vintage 30s 14 1978 Marshall with stock 70s 15 1968 Marshall Basketweave with Greenbacks 16 Line 6 4x12 向大家介一下POD2。0模拟音音色库的列表
32种放大器模式（Amp Models）
Jazz Clean： 1987 Roland JC-120
Small Tweed： 1952 FENDER Deluxe
Small Tweed #2： 1960 FENDER Tweed Champ
Tweed Blues： 1959 FENDER Bassman
Black Panel： 1964 FENDER Deluxe
Black Panel #2： 1965 FENDER Blackface Twin
Modern Class A： 1996 Matchless Chieftain
Brit Class A： 1966 Vox AC 30 with Top Boost
Brit Class A #2： 1960 Vox AC 30 non-Top Boost
Brit Class A #3： 1961 Vox AC 15
Brit Blues： 1965 Marshall JTM-45
Brit Classic： 1968 Marshall Plexi 50 Watt
Brit Hi Gain： 1986 Marshall JCM-800
Boutique #1： Dumble Overdrive Special Clean Channel
Boutique #2： Dumble Overdrive Special Drive Channel
Boutique #3： Budda Twinmaster head
California Crunch #1： 1985 Mesa Boogie Mark IIc+ Clean Channel
California Crunch #2： 1985 Mesa Boogie Mark IIc+ Drive Channel
Rectified： 1995 Mesa Boogie Dual Rectifier Tremoverb Combo
Rectified #2： 1994 Mesa Boogie Dual Rectifier Head
Modern Hi Gain： 1988 Soldano X88R Preamp
Modern Hi Gain #2： 1989 Soldano SLO Super Lead Overdrive
Fuzz Box： 1960s Arbiter Fuzz Face
Line 6 Clean： Line 6 21st Century Clean
Line 6 Blues： Marshall JTM-45 meets Budda Twinmaster meets Line 6
Line 6 Twang： FENDER Deluxe and Bassman
Line 6 Crunch： Line 6 Thick Grindage
Line 6 Crunch #2： 1968 Marshall Plexi 50 Watt with more tone control range
Line 6 Drive： Line 6 Industrial Strength Overdrive
Line 6 Insane： Way too many hours of shredding
Line 6 Layer： Line 6 Clean meets Psychotic Drive
Tube Preamp： Tube Instrument Preamp ideal for non-guitar sources
15种音箱模式（Cabinet Models）
1 x 8： 1960 FENDER Tweed Champ
1x12： 1952 FENDER Tweed Deluxe
1x12： 1961 Vox AC-15
1x12： 1964 FENDER Blackface Deluxe
1x12： Line 6 1x12
2x12： 1965 FENDER Blackface Twin
2x12： 1966 Vox AC-30 with "Blue Bell" speakers
2x12： 1995 Matchless Chieftain with Celestion Vintage 30s
2x12： Line 6 2x12
4x10： 1959 FENDER Bassman
4x10： Line 6 4x10
4x12： 1996 Marshall with Vintage 30s
4x12： 1978 Marshall with stock 70s
4x12： 1968 Marshall Basketweave with Greenbacks
4x12： Line 6 4x12
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POD-XT中文说明书
LINE6 PODxt 中文说明书
翻译：Little Small
阅读本文时，情参阅PODxt的英文版说明书。部分译文没有完全按照原文翻译。
此主题相关图片如下：
2．1 控制与连接（Controls & Connections）
1 开关- 在PODxt右侧。按下它可以开启你的PODxt。（开启前，检查您用的变压器是原装的PX-2）
2 输入- 在PODxt右下侧。把您的吉他连接在这里。（这是一个单声道输入）
3 耳机接口- PODxt的左下侧。连接你的耳机以做静音练习。音量由OUTPUT控制。其耳机放大器可供所有型号（Little解释：主指阻抗）的耳机使用。
4 输出- PODxt面板的最右端。控制主输出音量。当储存音色时，这一值是不被记录的。改变主音量并不改变音色。
在开到最大音量时，PODxt会给您最佳的信噪比。相反，当主音量开得较小时，会出现嘶噪。所以当您录音时，尽量将您的OUTPUT开到最大。请确定您所连接的设备的输入口属于“线输入”（LINE LEVEL）, 而不是麦克风，吉他输入（Little解释：这与设备阻抗有关，如不懂，可发帖咨询）。线输入可以允许PODxt的总输出开到最大（或接近最大）从而得到最佳的音色。如果您的设备的输入类型为麦克风或吉他，请把输入放到较低，把PODxt的输出放到较大。
5 左右输出- PODxt的左上侧。这是一对对称1/4-inch TRS接口，可以与+4dBu 对称设备连接。也可以与-10dBV非对称设备和标准吉他线连接。如果你需要接单声道输出，请使用左声道（LEFT output）.
6 踏板接口- PODxt上方， 可与LINE6 FBV连接。PODxt不支持LINE6 Floor Board和FB4.
7 USB接口- 可使用USB线与电脑连接，传送音色，或把LINE6当作一块音频接口使用。您可以到LINE6官方网站下载到驱动程序。请参见第七章《深入编辑与MIDI控制》。
8 MIDI输入与输出- 通过MIDI线与MIDI设备间接（百灵达MIDI踏板也可作为PODxt的踏板）。您也可以通过它与电脑相连，备份您的音色。详情见第七章。
9 Drive- 其控制您所选择的放大器（Amp）的Drive。就像吉他放大器上的输入音量，调得越高，音色越脏。
10音色控制- 低音，中音，高音，Presence。控制你所选择的吉他放大器的这些参数。大家都用过吉他箱子，就不多说了
11通道音量（Chan Vol）- 与主输出不同的是，当储存音色时，这个值会被记录。一般来说，Chan Vol 越高越好,因为你可以得到较好的信噪比，但是当POD屏幕上出现“CLIP”时，还是要把它关小，以免削波失真。
12混响（Reverb）- 控制混响深度
13效果（Effects）- 控制效果器部分，详情见第六章
14效果调整（Effects Tweak）- 调整你所选择的效果器的参数，比如失真深度，延时时间等。效果的速度（speed）一般用Tap键点出来（所选择的速度参照Tap键闪的频率）其他相关控制请见第六章
15放大器模拟（Amp Models）- 当你旋转它时，它会改变PODxt内部模拟放大器的物理模型。你可以在屏幕上看到放大器模型的名字。当你选择一种放大器时，音箱模型也会随之载入。比如，当你选择“Brit Hi Gain”（模拟Marshall JCM 800 head）时，基于Marshall 4乘12的音箱模拟也会被载入。你可以按CAD/A.I.R键改变音箱的模型。
16选择（Select）- PODxt有64个记忆通道（Channels），16个库，每个库有四个音色。你可以通过旋转Select选择音色。如果当你换音色时，你面板上的Bass旋到了最低，而你刚换的音色的Bass值为最高时，你所得到的是音色中存的值，也就是说即使你面板上bass值是0，但实际音色里bass是127。如果你双击屏幕下该音色的四个软键时（A,B,C,D之一），屏幕会出现“Manual Mode”,意思是说面板上的值，就是你音色现在的值。（这里写得挺绕，我也只能这么翻译，如果不明白，可以发帖）。当按下Edit, Save或Tuner时，Select扭用来换页。
17屏幕（Display）- 大家都知道干什么用的了吧~~~
18软键（Soft Buttons）- 一般是用来选择你所在库里的四个音色。其他时候就看该键上方屏幕所显示的词，跟手机屏幕下面的键差不多。
19效果关/开键- 在屏幕上放的四个键
* COMP(GATE) 限压器， 噪音门
* STOMP 像失真，Fuzz，之类的效果
* MOD 合唱，Phase之类的效果
* DELAY 延迟类效果
键亮时，说明该效果开启。双击其中一个键，可编辑该类效果参数。按Edit键，扭Select换页也可编辑效果
20CAB/A.I.R- 按下可选择音箱模型（共22个）和四种拾音话筒。
21储存（Save）- 顾名思义，存音色用的，详情见第4章
22编辑（Edit）- 按下后，可通过Select, effects tweak和soft buttons 编辑音色。
23调音器（Tuner）- 不用多说了吧。可以通过按屏幕下面的第三个soft button加旋转Effects tweak选择是否静音。
24Tap- 以一定的频率点击它，可以改变你想要效果的速度（比如延迟时间）
POD-XT中文说明书2
.1 使用前的准备
本章讲的是如何让你的PODxt在任何环境中发挥到最好。 它可以直接与录音
设备连接，也可以在台上作功放和音箱的前级。
基本中的基本
1． 把电源插上，打开开关
2． 把吉他接在输入上
3． 把PODxt连接到你要连接的设备。（如果要单声道输出，请使用左声道）
第一节—用于录音棚
你要连接到什么设备？
由于你要连接不同的设备，你的PODxt需要调整一下，从而得到最佳的音色。
按下TUNER, 调整SELECT直到屏幕显示：
此主题相关图片如下：
调节EFFECT TWEAK选择“DIRECT (STUDIO/PA)”模式。在这种模式下，
LINE6独有的A.I.R II DSP就会打开。这时，你所弹奏的已经是模拟了放大
器—音箱—空气—话筒这一流程的音色了。
你对DEST的调节会被POD自动记忆，所以你不用每次都调。如果你改变过
这个设置，一定要记得调回来。当你把耳机插入耳机接口时，POD会自动把
DEST切换到DIRECT （STUDIO/PA）模式。
好音色的进与出
如果你要把PODxt连接到录音机，调音台或者其他什么设备上，确定所有输
入口都是线输入（Line Level Inputs）,而不是Mic Level或者Guitar Level(关
于这个，前一章已经讲过一些了)。这样可以确保高信噪比。
设定音量
设定音量是为了得到丰满的波形，而不是过载所造成的削波失真。把放大器
模型（AMP MODEL）调到Line 6 Clean，把DRIVE调到12点位置，在把通道
音量（CHAL VOL）和一切音量调节都开到最大弹一弹，你会得到讨厌的失真。
小提示：先储存干净的音色（通道音量大的）。再储存低通道音量的脏一点
的音色，用来做主音音色。
辐射警告！！！
您可能已经发现，尤其是单拾音器的电吉他，很容易被您工作室中的阴极射
线监视器所干扰，并发出Buzz或Hum噪音。所以在录音时，尽量让您的吉他
远离显示器，或者不让吉他和镜面平行。如果您的工作是很小，您可以在录
吉他时，关掉显示器。（液晶显示器不会有这个问题）
踏板
PODxt有两种踏板可供大家选择—LINE 6 FBV 和FBV Shoutboard。你可以通
过它选音色，调整效果，还有WAH WAH踏板和音量踏板。请注意，LINE 6
的老踏板与PODxt不兼容。
MIDI控制
在工作室里，PODxt可以让你通过MIDI完全控制它，比如换音色，提高音量。
详情请见第7章
第二节—用PODxt玩现场
你要连接到什么设备？
这个问题有三个答案，请按TUNER, 之后调整SELECT直到：
此主题相关图片如下：
用EFFECT TWEAK可调出以下三种模式1． Direct (studio/PA)—如果你要把PODxt直接接入扩音系统（PA）
，或者监听系统，选择这个模式。
2． Power Amp with Cabs—如果你要接入放大器+一个或更多音箱，
选择这个模式。
3． In Front of a Combo—如果你要把你的PODxt作为你吉他音箱的
一个前级使用，选择这个模式
下面这幅图可能能让大家更好的理解这三种模式的应用
打开你的思路
在现场用PODxt时，你可以按自己的意愿随便选择这三种模式。比如如果你认
为PODxt中模拟的放大器不如场子的好，你就可以选择第二种模式。如果你有
一台好吉他箱子和一个好的话筒，你也可以选择第三种模式，把PODxt作为一
个合成效果器。
现场演出的提示
如果你要把PODxt作为吉他音箱的前级使用，你最好把你的音箱设置成“无音染”
（neutral）状态。什么是无音染(neutral)呢？如果你的吉他音箱上只有一个音
量调节的话，调低音量直到音色变得干净。这样可以确保你得到更纯的POD音
色。如果你的音箱有一个主输出音量调节和一个输入音量调节，就把两个都调
低，但是要注意避免过载，所以一般输入音量调的会比输出音量低一些。可以试
着把音响上的中音（Mid）调到最大，低音（Bass）和高音(Treble)调到最低，对
于大多数吉他音箱来说，这样的均衡才是平的。对于以上所作的每一步，其实都
是要音箱达到低音染。音箱的音染有可能会破坏已经经过POD处理的音色。但这
只是个建议，最重要是符合你自己的口味。
外接效果器
如果你有一些自己很喜欢的效果器，你也可以把它们当作前级与你的POD连接。
这种情况下，你只需要在音箱和放大器模拟上下功夫就可以了。（关于外接效果
器，说明书里没有说太多，大家可以多交流交流经验
§ 当EDIT(编辑)，SAVE(储存)或TUNER(调音器)亮着，“SELECT”（选择）表示选择页面。
§ 如没有，“SELECT”则用作通道记忆。
? COMP(压缩)，STOMP(单块效果器)，MOD(模式)和DELAY(延时)灯亮着时，代表效果正在使用
? CAB/A.I.R.亮着时表示正独立使用音箱效果
? 重复按两下各效果按钮，便会进入它们的编辑页面
1. 功放设定
2. A.I.R. 设定
3. 压缩器及门限设定
4. 单块效果选择及设定
5. 模式选择及设定
6. 模式设定(第2页)
7. 延时选择及设定
8. 延时设定(第2页)
9. 混响选择及设定
10. 哇音及音量设定
11. 修改效果及延时速度设定
1. 储存音色到通道记忆
2. 储存个人的功放模式
3. 储存个人的效果设定
4. 重設厂方设定的单独通道
5. 重設厂方设定
6. MIDI传送
1. 调音器
2. 您连接了什幺?
3. 显示缩写
4. MIDI
5. PODxt软件版本
功放模式
0 BYPASS (旁通模式)
1 TUBE PREAMP 电子管功放前级
2 LINE 6 CLEAN LINE 6 21世纪干琴声
3 LINE 6 JTS-45 LINE 6厂家设计
4 LINE 6 CLASS A LINE 6厂家设计
5. LINE 6 MOOD LINE 6厂家设计
6 SPINAL PUPPET LINE 6厂家设计
7 LINE 6 CHEM X LINE 6 厂家设计
8 LINE 6 INSANE WAY TOO MANY HOURS OF SHEDDING
9 LINE 6 ACO 2 LINE 6 箱琴模拟
10 ZEN MASTER BUDDA TWINMASTER 2x12音箱
11 SMALL TWEED ’53 芬达DELUXE
12 TWEED B-MAN ‘58芬达BASSMAN
13 TINY TWEED ’60 TWEED芬达CHAMP
14 BLACKFACE LUX ‘65芬达BLACKFACE TWIN
15 DOUBLE VERB ‘64芬达DELUXE REVERB
16 TWO-TONE GRETSCH 6156
17 HIWAY TOO HIWAII CUSTOM TOO
18 PLEXI 45 ’65 马歇尔 JTM-45
19 PLEXI LEAD ’68马歇尔‘PLEXI’ SUPER LEAD
20 PLEXI JUMP LEAD JUMPERED马歇尔SUPER LEAD
21 PLEXI VARIAC VARIAC’D马歇尔SUPER LEAD
22 BRIT J-800 马歇尔JCM800
23 BRIT JM PRE 马歇尔JMP-1 前级功放
24 MATCH CHIEF ’96 MATCHLESS CHIEFTAIN
25 MATCH D-30 MATCHLESS DC-30
26 RECTO DUAL 2001 MESA BOOGIE DUAL RECTIFIER
27 CALI CRUNCH ’85 MESA BOOGIE MARK IIC+
28 JAZZ CLEAN ’87 罗兰JC-120
29 SOLO 100 SOLDANO SLO-100 HEAD
30 SUPER 0 SUPRO S6616
31 CLASS A-15 ’60 VOX AC-15
32 CLASS A-30 TB ’67 VOX AC-30 TOP
箱体模式
0 NO CAB 无
1 1X6 SUPER 0 SUPRO S6616
2 1X8 TWEED ’60 TWEED芬达CHAMP
3 1X10 GIBTONE GIBSON EXPLORER
4 1X10 G-BRAND GRETSCH
5 1X12 LINE 6 LINE 6 ORIGINAL
6 1X12 TWEED ’53 芬达 DELUXE REVERB
7 1X12 BLACKFACE ’65 芬达 DELUXE REVERB
8 1X12 CLASS A VOX AC-15 W/GRAYBELLS
9 2X2 MINI T 芬达 MINI TWIN
10 2X12 LINE 6 LINE 6 ORIGINAL
11 2X12 BLACKFACE ’65 芬达BLACKFACE TWIN
12 2X12 MATCH ’96 MATCHLESS CHIEFTAIN
13 2X12 JAZZ 罗兰 JC-120
14 2X12 CLASS A VOX AC-30 TB
15 4X10 LINE 6 LINE 6厂家设计
16 4X10 TWEED ‘58芬达BASSMAN
17 4X12 LINE 6 LINE 6厂家设计
18 4X12 GREEN 20’S 马歇尔 带GREENBACK 20’S
19 4X12 GREEN 25’S 马歇尔 带GREENBACK 25’S
20 4X12 BRIT T75 马歇尔 带GR-T75’S
21 4X12 BRIT V30’S 马歇尔 带VINTAGE 30’S
22 4X12 RECTO 马歇尔 带CUSTOM CLESTIONS
机身编号可于PODxt背板上找到，这号码会在(21)部用上，请先记下以备将来使用。
第一章
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简介
欢迎进入PODxt…
首先感谢你购买了PODxt，新一代的PODxt做为专业的录音和现场演奏工具，给我们提供了逼真的前级模拟和齐全的数字周边效果，我们说它是乐手的最佳练习伙伴或最好的数字音频处理工具相信你会同意，因为PODxt确实是一个能在您的电吉他和电吉他功放之间发挥神奇作用的工具。PODxt继承了Line 6的“点对点”模拟技术，它提供了无与伦比的音色(跟我们的Vetta系列功放是一样的)，而且操作简单易用，这已是成为吉他录音世界中的音色标准了。现在您已拥有过去一世纪以来的经典吉他功放和单块效果了，另外不折不扣的录音级品质的音色就等您一一去选用了。
模拟
模拟 : 是什么东西呢? 又为什么如此重要呢?
要回答这问题，我们会先由真空管开始。我们所有人都会同意，电子管是每种著名功放的灵魂和心脏，这些功放也是发出温暖而丰满音色的关键，而晶体管则无法轻易复制出电子管的温暖和表现力的，而”hybrids”（混合型）是由一组晶体管加上电子管组合成的电路—则能有效地提升由晶体管为基础的音箱音色，它们也会逼真的再现出电子管电路。就是这样，电子管…或什么都不要，对吗?
只要您注意一下你就会发现，Line 6的工程师都是吉他艺术家，他们花了很多年的时间，领会出电子管设备里，各种不同电子管配合不同吉他功放设计所产生的细微音色变化。电子管怎样处理输入的讯号，怎样在讯号上添加色彩及模式，在什么地方开始失真，以及失真的量及特性，当讯号进入系统时其它部份会发生什么情况，并将整个过程做出各种电子数据。由吉他的拾音输出，变成电子讯号，经过电子管至各种器材，可以说我们已经将一系列的讯号处理过程都已考虑到了.
确定了各项细节后，Line 6的工程师便开始将这一切利用软件模拟出了由吉他用功放的电子管至各种电子设备的讯号处理过程，制造出一份数字的蓝图，够厉害了吧?！ 之后，Line 6再将注意力集中到了解吉他音箱的单元与产生美妙的吉他音色的关系上，再添上各种吉他手喜爱的单块效果器和机架式效果器，他们将这一切融入到这更强大的软件里，这个划时代的DSP(数字讯号处理)软件基础模拟技术，赋与了Line 6无穷的力量并创造出了PODxt.
功放，音箱及效果模式
Line 6凭借着对音色及技术的认识，将吉他手世界里的真正“经典音色”归纳到Amp(功放)，Cab(音箱箱体)及Effect(效果)模式之中。这些模式都经过了细心的修改和科学化的检查，以及亲耳细听在不同音量与原音色设定和增益间产生的效果。每一被模拟的功放的增益及均衡个性都会被细心量度，以确保你转动旋钮时，能尽量反映原始的效果变化。我们更把注意力主要集中到音色控制的中心频率、倾斜及起/截范围等以进行精细的测量，期望能把各种设备的全部细微因素都考虑到。不仅如此，因为很多经典功放和效果都有很高互动性的电路，我们会很小心留意每一个旋钮设定时对其它旋钮的影响。这一切努力的目的，都是希望把我们的模拟与选取的功放,音箱和效果更神似，这也正是PODxt里功放、音箱和效果模式的基础。
现在，我们更需要把一些事情弄得更清晰些 :
1. Line 6的模拟处理是Line 6开发的百分之百数字化软件基础的技术。
2. Line 6的模拟不是采样，也不是电子管; 更不会去强调你需要什么吉他、拾音器或接线。
这就是A.I.R.的奥妙
PODxt还会通过另一种创新方法来产生逼真的音色:Line 6的A.I.R.直接录制输出。A.I.R.(电声整合录音acoustically integrated recording)技术是仔细研究各种功放,音箱,话筒与录音室间于录音过程中，因互动影响而产生的音色特性的成果。
很多前级功放和DI盒等产品的直接输出，只提供了一些有限的音箱或单元仿真，这些最多也是由一些高频滤波加上一点甚至没有修饰而造出来的，这些模拟音箱单元无法重现真实音箱因不同音箱单元、木材和其它细节所做成的各种音色影响。其它设备也同样不能重现因话筒的选择和摆放位置而产生的独特音色，更别提录音空间所做成的空间感了。这都是一些直接录音产品普遍令人失望的原因—以合理的音色损失和在处理过程中破坏了真实感来重现吉它声音的”生命”。就如你的吉它弦变重及反应变慢了，好象接上直插盒后琴弦便变粗了一样，令声音失去了原来的生命.
PODxt结合了功放模拟与A.I.R.技术，提供超卓的音色，重现所有造就美妙吉它声音的媒介，更能给您使用真实功放和音箱时的同样感觉:
? 你选择的功放模拟是由吉它功放电路的效果模拟出来。每种模拟都是由经典功放所薀藏的音色，经过细心钻研而发展出来的.
? 在吉它音箱里，信号通过电子系统后，再由一个或一个以上的音箱单元输出。特别设计的单元，会因不同数量及它们怎样安排而赋与吉它音色的特性，这一切都是在那只木箱里建构完成的。例如，用马歇尔的功放头，以一只12寸单元的开背音箱或以一台4x12寸的密封音箱所产生的声音，会有明显的区别。Line 6已经细心地以虚拟软件建构出各音箱了，务求得到与真正音箱所产生的同样声音.
? 声音由音箱单元输出后，下一个重要的环节就是用话筒来进行拾音的录音系统。吉它录音者会使用不同的话筒，并摆放于不同位置，以得出最好的声音。用话筒直指着单元中心所得到的声音，会与放在周边地方的声音有点分别。Line 6小心地分析各种话筒加于吉它声音的特色，与话筒不同摆放位置的效果，让你能用PODxt来控制这些细节.
? 吉它功放、音箱、与话筒也不会放在一个空旷的地方，房间会对你所录得的吉它声音起着重大的影响。混响是藉以获得空间感的方法，它可模仿声音于房间内的墙，地板及房顶反射的效果。但这只是由音箱至话筒的延伸细节，最终还是因为听众是在房间内某一位置，而吉它声是出于另一位置，双方间是分隔着空气的意识。
所有这些组成音形的重要因素，都集中于PODxt里，用功放模形旋钮来选出你要的仿真功放，PODxt会自动选出与功放配对的音箱和话筒设定，且给你于设定录制空间时所得的声音。调节混响旋钮来品味出开始录制时不可思议的声音，按下按钮及转动一两个旋钮，你便可以转换音箱、改变话筒及它们的位置，及调出你那虚拟房间里要得到的声音.
A.I.R.直接录制输出是Line 6独有的，与Line 6功放，音箱和效果模形结合后，就是PODxt发放出震撼直接录制声音的关键.
接着……
所以，现在你已知道拥有了什么东西，现在是时候自己去体验PODxt了，找出你的喜好，走进去吧! 如你还未清楚了解的话，番回到这章的第一页再读一下，之后番开封底折页及跟着我，老友，PODxt之旅要开始了……
第二章
操作与连接
现在请翻开封底折页，在你参看手册时，应让你一直能看到这精美的插图，好让你看在PODxt上的各项细节，下面方格里的号码是与插图里的号码相对应的，内页的是FBV和FBV/SB操控踏板的图片，及信号流程和接驳示范。
1 电源开关 – 位于PODxt右侧。请确定是使用随机的PX-2变压器。
2 输入 –在PODxt右下方。就在这里与你的吉它连接(你应该知道是用单声道,不平衡插头的吧)
3 耳机 – 在PODxt左下方。插入耳机后便会进入静音。音量是以输出旋钮来调节。耳机功放是设计来提供各种耳机信号的，因为通过这接口你会听到实际的音量，所以请你小心调好输出音量，免得你戴上耳机时，震得你头昏脑胀。
4 输出 – 在PODxt最左边的旋钮。控制PODxt的整体输出音量，无论是直接或通过功放。也用来调节耳机音量。改变输出音量是不会影响音色的，所以你可在任何音量下得到你要的音色。
PODxt会在你把输出音量调到最大时，得到由信号转为声音的最佳表现。如果把输出调到很低，是会听到一些你不想要的咝声的，所以当你进行录音、调音或其它在录音室的工作时，应尽量把输出调高，而且要确定是接到线路输入，而不是话筒或吉它输入。线路输入可让你的PODxt调高到(或差不多到)最高及得到最好的声音。如你的设备只有话筒/线路输入，就要把该输入的敏感度调到最低，而PODxt的输出调到最高。
5 左及右输出 – PODxt左上方。这是平衡的1/4寸TRS接口，可与任何专业的+4dBu平衡设备连接。它们也可用标准的吉它接线与任何不平衡-10dBV连接。如你只想用PODxt作单声道输出，请用LEFT输出口。
6 踏板接口 – PODxt上方。看上去好象是电话接口，是用来与另购的FBV或FBV/SB控制踏板连接的。PODxt不能使用Line 6的FloorBoard和FB4。
7 USB接口 – PODxt上方。你的新型PODxt现可与任何最先进的计算机设备连接，这USB接口可让你把PODxt录制到大部份流行的录音设备，你要做的只是安装好驱动软件(可于www.line6.com下载)及用附送的USB接线与计算机连结。可看看第7章，深度编辑与MIDI控制，来设定好你的计算机，使能与PODxt一起工作。
8 MIDI输入及输出 – PODxt右上方。连接PODxt到你的MIDI设备，来选择通道记忆(透过音色改换指令)，或自动设定PODxt(透过控制器和/或合成器)。你也可利用由www.line6.com里的免费软件将PODxt的记忆备份到计算机里。将PODxt的MIDI OUT连到其它设备的MIDI IN; 将MIDI IN接到其它设备的MIDI OUT。也可参看第7章，深度编辑与MIDI控制，来设定你的MIDI设备和PODxt及找出那些MIDI对你和PODxt有用。
9 负载 – 在面板左下方的旋钮。这旋钮控制你所选的功放模形的负载，就如在没有主音量的吉它功放里的输入音量控制，越调得高便越”沙”。
10 音色控制 – 上方一排的旋钮。BASS(低音)，MIDDLE(中音)，TREBLE(高音)，PRESENCE(表现力)。就像吉它功放一样，只要你一改变功放模式，相关的操控及设定都会随着改变; 所以当你选好功放模形，它们就代表该功放的音色控制。
11 通道音量 – 面板的右下方。这旋钮可以你正使用”的通道”的音量-所以叫做通道音量。用这个来平衡你储存于不同PODxt通道记忆间(即节奏和主音色)的音量。通常，你会把通道音量开到最大，让你能取得最好的音色表现力 – 但如果在PODxt显示屏看到“CLIP”的话，就要把它调低一些了。
提示 : 先储存你的’clean(干琴)’通道(把通道音量开到最大)，之后再储存较低的通道音量设定给你’不干净’的声音和主音色。
12 混响 – 最右边的旋钮。你现时需要多少的混响呢? 转动这钮到你的混响值，在PODxt里有很多种混响，包括springs，房间，会客室，大会堂及空地混响。
13 效果 – 在PODxt右下方。这旋钮用于选择PODxt的效果设定—即设定你的效果或效果组合(详情请参看第6章，单块效果及效果)。设想每一种效果设定为一块虚拟踏板或机架设备，来与你的功放模形匹配。当你转动EFFECTS旋钮，PODxt便会显示所选的效果设定名称，并实时听到改变了的效果。正使用的效果按钮灯会亮着。共有64种已预设的效果可供使用。
14 修改效果 – 在显示屏的右边。这旋钮用以改变你已选择的效果。调高后，效果会变得更深沉，嘹亮，快速，加长或更干净。PODxt的显示屏会告诉你修改了多少，而效果的速度通常是会用TAP按钮来设定的。要知道更多关于修改效果旋钮的设定，请参看第四章 创造及储存声音。如果把修改效果关掉的话，它是不会影响任何东西的。当编辑(EDIT)或调音表(TUNER)按钮亮着，修改效果旋钮则用作选择页面。
15 功放模拟 – 位于PODxt的左下方。当你转动此旋钮时，它就好象在改变PODxt的内部电路来造出你要的功放声音。(要知道更多细节，请参看第5章 已模拟的功放及音箱) 你会在PODxt上看到功放模拟的名称。当你选定功放模式后，音箱模拟便会自动载入。例如，当你选取Brit Hi Gain模式(以经典的Marshall JCM800功放头为基础)，以Marshll 4x12为基础的音箱箱体模拟便会被载入，但你也可以按下CAB/A.I.R.按钮来选取不同的音箱。
事实上，功放模形会自动载入该功放的各项预设值，包括负载、低音、中音、高音、风格、Cab/A.I.R.等，你只要转动一只旋钮，便能获得完备的声音。当你熟悉PODxt后，你可以更改各组功放模形的设定，以迎合你的个人品味。须注意的是，当你在手动模式时，负载、低音、中音、高音、风格、频道音量和混响的设定会与面板上的旋钮一致，而代替了所选功放的预设值。详情请参看第5章。
16 选择 – 在显示屏的左边。PODxt拥有64条通道记忆位置，储存着由Line 6音色专家所预设的众多完备的功放与效果选择。它们被编入各有4个通道的16个组别之中，(四个通道分别为A，B，C，D) 你可以将每一组想象成有4个虚拟通道的吉他功放 – 而你也会发现同样的界面可以用于另购的Line6 PODxt脚踏控制器上(即FBV和FBV/SB)，我们会在第8章内详加解释。
你可转动选择旋钮来载入PODxt的通道，你可按下四颗在显示屏下面的”随机按钮”中的其中一颗来载入现时组别中的其它频道。当要重設频道时，即使重設的通道把它设成最高，你也要将BASS旋钮向左扭到最低位置。要调节BASS(或其它)，只要转动该旋钮就可以。要离开通道记忆并进入手动操控的话，按两次PODxt显示屏下的任何按钮都可以，屏幕会看到Manual Mode (手动模式)让你知道你已进入WYSIWYG(看到什么，就是什么)操作，各旋钮的位置即反映你听到的声音。
当EDIT，SAVE或TUNER按钮亮着，选择旋钮则用作选择当时有效的页面。当你按下EDIT，它是用作选择效果及频道参数页面; 当你按下TUNER，它会让你可参看各对音表和系统设定; 当SAVE亮着，你会发现个人化的功放及效果设置可以MIDI檔的方式操作。在每页左边的”滚动条”可显示你当时在该组的那一页。
17 显示屏 – PODxt的高效能LCD显示屏是你与各种参数及设定的窗口。
1. 当SAVE，EDIT或TUNER按钮的灯亮着，屏幕左边的滚动条可让你弄清当时的页数，按一下那些按钮就可以看到滚动条，在条上的每一点代表一页。如你转动SELECT旋钮，便可看到一个四方框在移动。当你在第一页时，四方框便会在最顶; 当你在最后一页，四方框便在最底。
2. 每页通常都会有相关文字显示在屏幕的下方，这些东西都是可以更改的。按一下下面的按钮，再转动修改效果旋钮，便可进行更改。
18 随机按钮 – 四只在屏幕下方的按钮。这四只按钮会因应你当时的工作而有不同的功能。通常，这些按钮让你可实时载入组别中的四条频道，或按两下时，让你进出手动模式的操控(详见上面的选择[SELECT]) 。如编辑, 储存, 或对音表钮的灯亮着, 你可按一下该项目下方的随机按钮, 并可用修改效果钮来作调整。
19 效果开/关按钮 – 屏幕上方的四只按钮。这四只按钮让你可快速开/关任何四种效果(按钮亮着时表示效果开着)。
? COMP(Gate)按钮用来开关已加载的压缩器效果。
? STOMP按钮用来开关已加载的效果盒效果。
? MOD按钮用来开关已加载的模形效果。
? DELAY按钮用来开关已加载的延时效果。
按两下同一只按钮，便可调节已加载的效果或加载另一种。例如，只要把COMP按钮很快的按两下，你便会实时进入压缩及门限编辑页面，按两下STOMP按钮，则可实时进入效果盒编辑页面的第一页。
要关闭已预设的噪声门，只要按两下COMP按钮，再把门限参数调到最低便可以。
20 音箱/A.I.R.– 在屏幕的右上方。按下CAB/A.I.R.按钮，你便可以选择音箱模形来与你的功放配对、选择用来拾音的话筒和”房间”的大小。这与效果开/关按钮不同，它不是用来做开/关的。按一下这钮只是让你能快速的更换音箱和话筒。
当音箱关闭时，这按钮的灯也会熄灭。
21 储存 – 这按钮是你想把已调好的声音储存到PODxt里的关键，它的详细用法见第四章，创作及储存声音。但你也不用不耐烦，这里可先教你点基础 :
当你使用一种已预先做好的声音，PODxt会把该组别的号码、频道号和频道名称都显示在屏幕的上方。如你在编辑模式转了一只旋钮或改变了些参数，你会看到在组别号左边会有只星号。这是提醒你修改了已存的频道，如要PODxt记着你的声音的话，便要先把它储存好。
要把你的东西储存到频道记忆里的话，按一下SAVE按钮，这时按钮会开始闪烁，如你要取代现时已加载的频道和用相同的名称的话，再按一次SAVE就可以。或者，如你要改换名称，可以用中间的两只随机按钮来选取字符，再按右方的随机按钮和用EFFECT TWEAK旋钮来更改，按下DEST下方的随机按钮，再扭动EFFECT TWEAK的话，你会发现你正在16个组别中的各A,B,C及D位置间游走，选出要储存的位置，再第二次按下SAVE便可完成，按钮的灯便会停止闪动，声音便储存到你要求的位置，并取代了先前的声音。这不是很简单吗?
声音储存好以后，你可在任何时间藉转动SELECT旋钮以回到已储存的位置。(第8章中你可学到如何用另购的脚踏控制板来完成这些工作)
如你不是使用PODxt的频道记忆 - 你正在手动模式，用旋钮来自己设定听到的声音 – 你也可用同样的方法来存到记忆位置。按下SAVE，再按DEST，再用EFFECT TWEAK来选取要储存的位置，再按SAVE便完成。
如你开始了储存程序后改变主意，不想把它储存的话，随便按一下其它的键就可以了。(如你按下SAVE后15秒仍没有动其它按钮的话，储存程序也会取消) 但不要担心，如意外地取代了你喜欢的话，SAVE按钮的附页可让你在任何时候重設厂方预设在频道记忆中的声音。第4章里有这方面更详细的资料。
SAVE按钮也可让你设定个人的功放模形和效果设定，这样，当你扭动AMP MODELS或EFFECTS时便可马上取得你自己的功放模形或效果。
22 编辑 – 按下EDIT按钮即可深入音色的核心。当EDIT亮着，便可用EFFECT TWEAK旋钮来选取频道记忆中的各页。在这里，你可用EFFECT TWEAK钮来设定所有效果参数，选择音箱和话筒，及设定参数。要知道更多关于深层编辑的事，请参看第4章。
23 对音表 – 一按下即可变成数字对音表，所有功放模形和效果这时都会被略过，你便可以弄清那些有问题的弦了。
在吉它上弹一个音，PODxt便会显示它是什么音，所有的音都会显示成降半音的，你会看到Ab来代替G#。一再的弹你要调的弦，如音高了小球会移向右方，而低了则会移向左方，如小球停在中间即表示音已经调好了。按一下PODxt的TUNER按钮，对音表便会消失，并回到正常状态。
跳过对音表/音量 – 通常，当你进行调音时，音频会被静音，但如你想要听到自己调成怎样的话，按一下Mute，用EFFECT TWEAK旋钮来选出Bypass(跳过)。而如果已接上FBV或FBV/SB，也可用音量踏板来调节对音表音量。
对音表参数 – 你不要A=440Hz吗? 当你在对音表模式，按着上面有440Hz的按钮并调EFFECT TWEAK，你便可在430-450Hz间自由调校参考频率。这设定会被储存起来，你便无需每次开机时都要重新调了。
24 轻敲 – PODxt让你只要轻敲这个按钮便可操控效果的时间和速度。要使用轻敲操控，只要按你想要的节拍敲打这按钮，效果便会迎合你的节拍。在編輯页面最后面显示的节拍参数，你便会看到曾敲的节拍。如果你想知道轻敲设定是否接近你要的数值的话，这是挺管用的。在第4章可学到怎样去设定效果来迎合你敲的节拍。
第三章 开始设定
下面在黑色方格内的数字是与首页图片中的数字相对应。
这章里会详细介绍怎样利用你全新的PODxt来制作美妙的音色，而无须再另外插入其它器材。这样，你就可利用你现在使用的功放作现场演出时，就像连接到世界级的录音系统一样。所以，如果你把POD用在录音室里，便应看看方案一 - 在录音室里。如你是把PODxt用在现场演出，就请多翻数页，到方案二 – PODxt现场演奏。不过现在，先要……
一切的基础
1. 先把电源线接上电源，再接上PODxt右边 1的电源接口。
2. 把吉它的输出与你的输入 2连接。
3. 把PODxt的输出插入到你要连接的器材。输出接口 5是平衡1/4寸TRS接口，随时都可连到专业的+4dBu平衡器材，但用标准的吉它接线与不平衡的-10dBV器材连接也没有问题。如要PODxt作单声道输出，请用左输出。
方案一 – 在录音室里
PODxt你只需用便携卡式录音机连接，便如拥有过亿的器材，过百万的调音台，看看这里是怎样做吧 :
你连接了甚么?
你的PODxt需视乎你连接到什么器材而要做一些调整来发放最好的音色。按下调音表 23钮及顺时针转动選擇 16旋钮，直至显示如下 :
用修改效果旋钮 14选出DIRECT (STUDIO/PA)模式，在这模式下，Line 6独创的A.I.R. II DSP正生效，经历过这虚拟的音箱-单元-空气-话筒的美好经验之后，你便不会再想用一般的吉它功放和话筒来设置了。
DEST的设定会被记忆在PODxt里，这样你便不用在每次关机后重新设定。如你只是为某一特定场合而做了些不同的设定，用完后不要忘记做回原来你平常用的设定。当你插入耳机，Direct会自动选择DEST，让你可好好享受宁静的音色.
美妙音色的输入与输出
如你把PODxt与录音机、调音台或其它设备连接，要紧记是接上线路输入(line level inputs)，而不是话筒或吉它输入，这会让你获得最佳的信噪比(更多甜美的吉它声，而不会有很多杂声)。有些设备只会给你一个输入端口给话筒及线路电平设备使用，可让你把低电平信号(如话筒)推高为高电平。如你要把PODxt连接到这类设备，要把灵敏度调低，把PODxt输出 4和频道音量 11旋钮调到最高。如你的设备只有两只线路电平输入口，你要得到最好表现的话，用它们会比用话筒至线路输入好。
设定电平
设定你PODxt的输出电平 4 ，让有足够的信号传到你的设备而又不会太大声令系统过载及失真。调节功放模形旋钮 15至Line 6 Clean，负载 9至12点位置，频道音量 11至最大，好了，现在用輸出钮调到最大的音量，但又不至于造成过载及不想要的失真。如你有耳机在手，可以插到PODxt的耳机输出并确定出来的声音跟系统出来的一样。戴上耳机前，记紧音量没有开得太大，因为这也是用输出来控制的。
提示 : 先储存你的”清声”频道(频道音量要开到最大)，接着再储存较低频道音量的设定到你”没那么干净”的混合及主音色.
电波干扰
你可能也发现，特别是当你的吉它用的是单条拾音器时，很容易会受到录音室里计算机的CRT显示器造成的干扰而产生噪声; 这是因为你吉它的拾音器，把电视里电磁场产生的电波接收并放大了，令你听到那些杂声。所以尽量远离那些CRT显示器或不要面向着计算机的显示器，都能有效减少这问题。但如果你的录音室太小，而无法避开的话，有一个我们有时会用上的好办法: 先设定好你要录的音轨并在开始前; 关掉你的显示器; 录下你的吉它部份; 按停止，并重开显示器，检查一下这无噪声的回放。LCD显示屏通常不会引起这种噪声。
强大的踏板
PODxt有两种另购的脚踏控制可供选择，令录制美妙的吉它音轨更加容易: Line 6的FBV和FBV/SB。最后一章有更详细的说明它可帮你选择PODxt的频道、轻敲你的效果速度/时间/节拍，还可进入对音器，且两个都能作哇音和音量踏板控制。两款踏板都是插到你PODxt的 6脚踏接口。记紧老型号的Line 6 FLOORBOARD和FB4是不能用于PODxt上的。
MIDI魔法
现在你可作更多的操控(谁会嫌多呢?)，你可用MIDI软件，通过MIDI来操控PODxt让你控制的所有东西。你可选择任何PODxt的频道及自动化所有PODxt的参数。很不错吧! 如你真要到这王国冒险，记着要读高阶编辑与MIDI控制。
方案二 – PODxt在现场演出里
如你是打算用PODxt作现场演出 – 尽管是直接连到音响系统、功放及音箱、或在吉它功放上，这里就教你怎样开始 :
上机架
如你是作现场演出，你或者会想把PODxt安在台上手能控制的地方，一个最方便的方法是另买一个由Line 6提供，可安装在话筒架/功放上的适配架 – 在Line 6的网址里有介绍(甚至可在网上购买)。我们明白这又要你掏腰包另买设备，但很实在的，这确实能为你在现场演出又要调整效果时，带来莫大的方便，而且PODxt还有特制的便?包…….我们还是开始学习怎样用吧:
保持你开放的选择性
当你用PODxt作现场演出时，你当然会有机会另作设定。你可直接把PODxt接上主音响系统取得令人赞叹的音色，而无须再另接话筒、音箱及其它舞台设备。你可把PODxt接上功放和音箱，作为一台超凡的前级功放。或者，你可把PODxt分别接上吉它与吉它功放，令PODxt扮演成一台功放的音色成形装备。无论你选择的是那种设定，你都要先告诉你的PODxt….
你连接了什么?
你可给你的PODxt三个答案中的一个来回答这问题，而且都能取得最好的音色。要打开对话匣，按下对音器 24钮并转动选择 16 旋钮直到出现下面画面 :
用修改效果旋钮14选出最接近你的设备的配置 :
直输(录音室/专业音响) [Direct(Studio/PA)] – 如你是直接把PODxt与专业音响连结，或与耳机监听系统，这设定都能让你听到美妙的音色。在这模式，Line 6独创的A.I.R.处理会开动，提供一个虚拟的音箱-单元-空气-话筒环境，令你无须再把吉它功放及话筒放到台上。你现在像进入一个强大的专业音响系统 – 而且保证你是在调音的那位!
功放与音箱 [Power Amp with Cabs] – 拣了这选项，你的PODxt是假定被接上一台连上一个或更多闭背音箱的功放头，这是要用上你的1/4寸输出口与这些设备连接的。一般情况下，话筒与房间的A.I.R.会关闭，而音箱模形会神奇地把声音改变，而在你音响中输出最佳的效果。
在吉它音箱 [In Front of a Combo] – 当与吉它音箱连接时，便要选这个。在此选项，你的PODxt是假定被接到开背的吉它音箱。再一次，话筒和房间的A.I.R.会关闭，而音箱模形会把声音改变，而透过你的开背音箱输出最佳的效果。
你选择的DEST设定会被记忆在PODxt中，所以你无须每次开机时都要重新设定。如果你是为特定场合而改动了设定，不要忘记在用完后改回到正常的状态。
现场演出提示
当你在功放音箱前面使用PODxt时，最好是与功放音箱设成中立。什么是”中立”呢? 如果你的功放只有一个音量控制，要尽量调低到可获得”干净”的音色; 这样就可让PODxt尽量少受干扰。如你在输入的音量控制上还有主音量，便要设定到第一个音量不会令主音量造成过载(这样你就能得到干净的音色)。这在不同的功放间，是需要调整的，但通常都会将输入音量调到少于主音量，以得到干净和不失真的声音。如你有被动音色控制，要将中音调到最大，而高音和低音则调到零(这是大部份功放真正的”平”均衡)。主动音色控制则有点不同，但只要确定不会造成功放过载，令PODxt音色通过时加上另外的音色就好了。还有一样可以做的，你可改变功放设定以迎合你的口味，试试调节PODxt的输出，让你不会令功放的输入过载。
如你的吉它功放带有效果回送或有接口让你可直接连到功放的输入，你可将PODxt的输出连接而越过功放的音色控制及防止PODxt的音色加上别的色彩。当你用这方法接上效果回送或功放时，记住要在你连接了什么?页面里选择功放连音箱(POWER AMP W/CABS)。
外接效果盒及PODxt
如你曾弹过吉它，便当然会正在使用一些喜爱的脚踏。即使现在透过PODxt，你获得了不少效果盒或机架式效果器，你仍想保留使用这些脚踏的选择吧! 没问题! 只要记着当你要将PODxt与其它效果盒一起使用时，他们会在你的PODxt中选择的功放模形里扮演不同的基础。这正是你所预期的 – 不同的组合产生出非一般的音色。
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Line6 PODXT 音箱模拟器介绍
作者：夜晚的骑士
Line6 PODXT 效果器在POD和POD 2的基础上进行了新的改进，你将从PODXT上得到Line 6的最新革命技术----这些技术可是在Line6的旗舰产品：Vetta Amplifier上用到的哦！
PODXT 组合了超过45种的经典stompbox和效果器模组，并包含了最新的“A.I.R. II”箱体/麦克风模块化技术，你可以选择4种不同的经典麦克风类型，并可以手动调节房间的混响量。
另外，PODXT中还带有录音棚质量的压缩器，以及优秀的混响效果器。
USB的数字输入/输出接口，对于直接使用电脑进行数字式录音非常方便。flash内存卡也非常利于你的PODXT升级，以紧跟时代的潮流！
PODXT包括64个用户/厂家音色, 大多数都是根据流行和经典的歌曲音色预置，这使得你可以很迅速的收集到那些经典的吉他音色。想象一下，所有那些最酷的功放，音箱箱体，麦克风，录音级别的混响。。。都将被你拥有，感觉不错吧！
音箱模拟：
PODXT 是Line 6 POD 家族的下一个划时代产品，并对吉他的声音制订了一个新的标准。整合了最流行的那些音箱模块的“梦之队”，并提供了精确和细致的调节参数，使得你可以得到惊人的音色。PODXT 包含了 32 种放大器类型，这些可是在Line6的获奖顶级产品：Vetta放大器中使用到的。
效果器：
PODXT 带有 46 种经典的具录音品质的效果器。通过灵活的顺序组合，你可以同时使用6种效果，几乎象拥有了一个超级军火库一样：）.
箱体/话筒：
PODXT 带有 22 种最具价值的箱体和喇叭模拟，你可以拥有从经典到时尚的完美收藏。 并提供了创新的“A.I.R. II“箱体/麦克风模拟技术。
音色调节：
虽然预置的参数，都是根据最经典和流行的歌曲设置的（这可以很好的帮你掌握和获得你想要的音色），但你肯定还需要你自己个性的音色。PODXT不仅可以通过常规的面板旋钮来调节参数，同时还可以更直观，更灵活的通过显示屏来编辑音色, 非常方便。
输入/输出：
PODXT 可以完全满足吉他录音的需求，具有24比特的转换率，32比特的浮点处理。
技术指标：
32 种经典的音箱模拟
22 种箱体 / 4 种麦克风类型
49 种Stompbox和录音效果器
64 Channel Memories
USB数字I/O
内置彩色调音表
完全MIDI支持
效果类型：
压缩器： (录音压缩器 噪音门)
失真类(Fuzz, Overdrive, Distortion, pedal Compressor, Auto-Swell, Auto-Wah)
变调，调制(Chorus, Flanger, Phaser, Tremolo, Rotary and Vibe effects)
延迟(Analog, Tape, Multi-Head, Sweep Echo, Digital, Stereo, Ping-Pong, Reverse delays)
混响(Spring, Room, Hall, Chamber, Plate, Cavern)
精确Tuning
音频静音
旁通
不用手的操作调节(使用可选的FBV和FBV脚踏板)
LINE6公司简介：
你知道美国的"KORN"、"FEAR FACTORY"、"KID ROCK"、"METALLICA"乐队吗？你知道他们那些令人兴奋的音色是什么效果器产生的吗？你想得到前所未有的极其专业声音的音色吗？如果你想知道的话，那就请赶快进入美国LINE6产品的世界吧！答案就在其中！
你肯定会问这些为LINE6工作的家伙是什么人！
准确的说他们是一群非常喜欢专业吉他音色、有头脑、非常懂数字技术并知道如何去使用这种技术去模拟吉他音箱的问题解决者。
这是一个在数字技术上即经济又专业的投入。
吉他音色经过半个世纪的发展和提炼，音箱已经成为其中必不可少的设备，它成为每个吉他手必须拥有的。但是由于每个音箱在箱体、电子管设计、电路设计上都有自己的特点，所以让一个音箱去产生所有经典的音箱声音是不可能的。 为了能得到American Clean（美国干琴音色）， British High Gain（英国失真音色）等众多不同的声音，吉他手们做出了很多努力，有些人甚至在演出或录音时使用许多只不同的音箱。 数字技术对于原始的音箱设计来说是非常自由的，经过多年的研究LINE6已经可以反传统的用数字技术模拟电子管的声音以及各种音箱的特点，甚至于影响吉他手演奏的人为因素。 LINE6独有的技术产生了许多种音箱模式，它可以在任何LINE6的产品中找到。作为一个具有热情去钻研经典吉他音色的公司，我们为吉他手和音乐家们提供了最经典的设备。我们相信这些设备不止是为那些有钱的明星们准备的，它更是为那些初学者提供了更好的机会去拥有那些经典的音色。
公司及产品的创建
1985年Marcus Ryle 和Michel Doidic两个人创建了LINE6的前身"Fast Forward Designs公司"，在此之前他们为"Oberheim Electronics"公司设计诸如OB-8和MATRIX系列的合成器。但由于各种原因在1988年4月两个人停止了合作。不过他们将自己在电子产品上开发的经验结合在一起致力于对更专业的录音技术及音色的研究上，这个公司的技术很快引起了生产商的兴趣。就是在这期间用数字模拟音箱的产品诞生了！ 1996年8月在现有技术的支持下生产了"AXSYS212"型音箱，LINE6生产了"Flextone"系列的产品，由于我们的产品全都是以软件为基础的所以在1998年5月LINE6对"AXSYS212"进行升级，就有了新的"AX2"型音箱，原来的"AXSYS212"用户不用买更新的音箱就能对原有的音箱进行升级。LINE6也能用这种技术产生音箱品牌就是LINE6，在AX2诞生的两个星期内专门为PRO TOOLS 服务的技术就产生了。 一直困扰着吉他手的问题就是直接录音时的音色问题，在解决了现场演奏的音色问题之后我们将注意力转到了录音棚里。我们使用的方法是A.I.R技术，它所模拟的是整个麦克风到音箱之间的系统。1998年12月发明了POD很快成为了新的录音级音色的标志，它让许多艺术家从大型的录音棚回到了家中，POD可以说是压倒一切的它被许多艺术家用于现场演奏，诸如Clint Black， Trent Reznor， Night Ranger， Pete Anderson， 和 Christopher Cross
经过了对FLEXTONE 和AX2研究后我们发明了音箱"SPIDER"，
这是数字技术的结果也是我们第一次将数字技术推向普通的吉他手。 我们非常骄傲的是我们的产品将全新的概念带给了吉他手，有成千上万的吉他手无论是大师还是初学者都将目光投向了我们的产品，我们为了让他们保持对我们的信任将继续致力于新产品的开发。 在短短的3年内我们从一个只有十名雇员的小厂子发展成为有100人的著名的5大音箱生产商之一，最近我们被美国Music Trades命名为这一行业发展最快的品牌。Los Angeles Times Business评论LINE6为最大的音箱生产商，由于我们对新技术的热情我们也赢得了"工程师们的最好去处"的美誉。
